1)分析了元極音樂的曲體結構和風格.
2)這些諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁，不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復雜的思想內容。
3)貝多芬開創的聲樂套曲體裁形式也給后世作曲家提供了重要的借鑒。
4)找不到慢性背部疼痛病人的曲體成像和觸覺功能障礙.
5)其曲體結構與宋代的纏達和元曲的結構也有相似之處。
6)曲韻是曲體文學格律的一個重要內容，曲韻有南北之分，南北曲韻皆是隨著曲體文學的產生與發展逐步規范統一的。
7)軍歌是歌曲體裁中的一種。
8)所完,業小光微微曲體,左手背后,右臂前伸,擺出stylepose。
9)第二章對“高安采茶戲”的音樂形態本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結構特征、場景音樂特征、樂隊編制四方面進行深入、細致的分析與論述。
10)丁梅斯代爾先生同海絲特會面之后的歸途中，他激動的感情賦予了他所不習慣曲體能，催促著他大步流星地向前走去。
11)而現存宋詞中三聲通押之調歷來被視為詞者多可以曲牌視之，或近于曲體。
12)比如，KnollInc。公司生產的“時代”辦公椅會在使用者伸展、曲體和變換姿勢時有相應的調整。
13)贊達仁，也稱贊達勒，是歌曲、歌謠的意思，它是鄂倫春族民歌的體裁形式之一，是類似于漢族山歌、小調一類歌曲體裁的統稱。
14)詞所倚之聲，最初是唐俗樂歌曲，其文體結構的形成與發展深受曲體結構約束。
15)他的題畫詩,風格非常多變,有詩經古風體,有諧謔串聯體,有流行歌曲體,有純打油體……還有很多,篇篇水到渠成,不乏打油打到渾然天成之氣概。
16)他的題畫詩風格非常多變,有詩經古風體,有諧謔串聯體,有流行歌曲體,有純打油體……篇篇水到渠成,不乏打油打到渾然天成之氣概。
