1、昆腔是幾大戲曲聲腔之一,在明代發展很快.
2、明中葉以后北曲衰微，南曲諸聲腔興起，舞臺時尚與審美風尚遂隨之大變。
3、這兩個劇種分屬于不同的聲腔體系.
4、發音方法是閉塞，也就是說通過阻礙空氣在聲腔流動來發音。
5、婺劇是典型的多聲腔劇種，它在音樂上包容了來源復雜的六種腔調，流傳于浙江中南部。
6、我忍住哽咽的聲腔瘋狂地奔向雪地的遠處。汽笛響起，一陣一陣飄過遼闊的雪野，那遠處，有一列火車，長長的鐵軌，一節一節的枕木鋪向回家的路。潘云貴
7、昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。
8、湘西陽戲的聲腔源于弋陽腔，演員在表演時常常運用真假聲相結合的方法演唱，有自己獨特的音樂特征。
9、重點討論了常用一維管狀光聲腔體的光聲理論,并給出了數學模擬模型.
10、計算結果表明,由于隔聲罩內聲腔與結構振動的相互作用,考慮聲固耦合后,隔聲罩透射損失曲線峰值較多.
11、主要聲腔是正線和西皮、二黃,還有少量花腔與雜調,唱、白沿襲中州音韻,男女異聲同調,男唱真嗓,女唱假嗓。
12、秦腔,是中國戲曲四大聲腔之一梆子腔的分支,因其古老、豐富、龐大的聲腔體系,被稱為梆子腔的鼻祖。
13、云夢戲迷楊學兵當場以戲會友,“搜孤救孤”聲腔渾厚如虎嘯山林,氣勢不輸名家。
14、巴陵戲用中州韻、湖廣音結合湘北方言演唱,聲腔以彈腔為主,兼唱昆腔和雜腔小調。
15、據他了解,目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一,是“雜白混唱,一唱眾和,鑼鼓助節”的曲牌體音樂。
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16、在聲腔設計方面,劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段,則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌,載歌載舞,入情入理。
17、漢劇的聲腔以西皮、二簧為主,兼有吹腔、雜曲、小調。
18、那發育器官本身就是一種圓潤的天賦對一個聽講人來說，哪怕全然不懂牧師布道的語言，仍然可以隨著那聲腔的抑揚頓挫而心往神馳。
19、我愿效善男信女每天把金剛經念幾遍，不必知道經義，只是念在鏗鏘，綿密的聲腔音節中，念到死，像血液打著拍子流過人的身體而舞者逐之浮沈一生，煉渡彼岸。朱天文
20、一旦火災氣體經過該路徑,將在不同吸收線上導致到達光聲腔輻射量的減小.
21、從興國州域龍虎道教音樂與民俗形態切入,以“龍虎道樂”中的五大聲腔為依據,全面考察該樂種“陰陽”二律的辯證思維方法.
22、于是,昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽腔并稱為明代四大聲腔。
23、福建省藝術研究所戲劇創作研究室主任林瑞武表示,閩劇的音樂聲腔等都是建立在方言的基礎上,其文化內涵和戲曲的韻味也包含在其中。
24、此外,京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。
25、外來的戲曲在長期的演出活動中與本地民間藝術、地方語言緊密結合,逐漸形成了湘劇的高腔、低牌子、亂彈、昆曲四大聲腔,唱白用中州韻。
26、地方語言緊密結合,逐漸形成了這一包括“高”(高腔)、“低”(低牌子)、“昆”(昆曲)、“亂”(亂彈)四大聲腔,唱白用中州韻、富有本地特色的劇種。
27、京劇形成于1790年前后至1840年前后,是在北京原有的昆、弋腔和外地進京的徽班、漢調、秦腔等地方戲曲聲腔的基礎上逐步孕育形成的。
28、湘劇屬戲曲大戲劇種,在其發展過程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔,傳統劇目達一千多個。
29、湘劇多取材于家庭親情故事和歷史戰事,可分為高腔、低牌子、昆腔、彈腔四種聲腔。
30、雖然不能唱子喉,但紅線女的一些腔口還是深深影響著其學生,如“紅腔”里的二黃、反線中板是子喉平喉共用的;又如某些發聲位置,如何打開聲腔等等。
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