1)漸漸地，王爾德不再那么執著于他那純凈的唯美主義世界，其追求金錢的功能性取向昭然若揭，其創作的戲劇實際上也淪為了商業社會中的商品。
2)對這些喜劇人物，王爾德的態度總是曖昧不明，讀者、觀眾也很難對他們進行明確的價值判斷。
3)生活要保持最低程度的瀟灑，不要像王爾德那樣弄到老臉丟盡，客死旅館。木心
4)大藝術家即便錯，也會錯出魅力來。好像王爾德說過‘在藝術中只有美丑而無所謂對錯’。余秋雨
5)王爾德曾經說過，“比別人說你壞話更糟糕的事情，就是沒有人說你?！薄：榛?nbsp;
6)王爾德對世界進行的藝術世界與現實世界的二元劃分，對脫離生活的純粹藝術的追求，是造成其矛盾性的根源。
7)記得王爾德說過，“藝術并不模仿人生，只有人生模仿藝術。”。張愛玲
8)作曲家大衛?王爾德對這一報道深受激動，于是寫下了那晚馬友友為我們所演奏的曲子。
9)他以頹廢者的形象開始和結束其事業，我想作為佩特和王爾德的讀者。
10)無獨有偶，英國作家王爾德也嘲諷地寫道：“可以說，除了語言，如今我們在各方面和美國是完全一樣的?！?。
11)自我否認的風格:海勒與王爾德有何不同?與納博可夫呢?與亨伯特呢?
12)王爾德衣著考究入時,舉止溫文得體,說起話來妙語連珠,那帶有拖腔的牛津口音十分地道,慵惰中透出高傲。
13)王爾德在《謊言的衰朽》一文中所說的,“生活模仿藝術,勝過藝術模仿生活”。
14)王爾德要改變自己秀而不實的形象還需要好幾年工夫。
15)王爾德長期以來負才任氣,有時好像故意要與社會習俗和流行的倫理觀念作對,這幾乎是波德萊爾筆下“浪蕩子”的崇高使命。
16)蘭波死于37歲,王爾德死于34歲,馬雅可夫斯基死于32歲,普拉斯死于31歲,雪萊和葉塞寧死于30歲,諾瓦利斯死于29歲,濟慈和裴多菲死于26歲,洛特雷阿蒙死于24歲。
17)坊間流行的王爾德著作已有不少,但大多是他的文學作品,其藝術批評著作的翻譯多為殘篇斷簡。
18)人看來，愛情中消遣的成分多于感人的成分。我經常念叨著奧斯卡王爾德那句簡潔明了的格言：“罪惡是在現代世界中延續著的唯一帶有新鮮色彩的記號。”我懷著絕對的信念把它當做座右銘，我如此的堅信它，我想，假如我已將它付諸實踐，也不會像現在那么堅信它。
19)比較可怕的是愛意不能久長，歷數從前溫存點點，都成如今罪狀斑斑，王爾德與波西情濃時，波西患流感臥病，口味刁，不愛吃旅館里供應的葡萄，老王遂特意買倫敦的上等葡萄饗之，這些后來都以忿恨哀怨的語氣，被寫進。納蘭妙殊
20)田漢1916年東渡日本求學，并通過日本這座橋梁，接受了王爾德的唯美主義思想并將其融入到自己的創作中。
21)它無論在主題還是在結構、意象、舞臺效果和文體語言等方面都頗具新意，集中體現了王爾德的唯美主義思想。
22)他成長于一個信仰基督教新教的中產階級家庭，父親是估算員，母親是名護士。十四歲時他被送到奧斯卡?王爾德的母校學習。
